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        徐大师是第一位把西方素描及油画艺术手法，与中国画成功地结合起来开山鼻祖。之前妙如下定决心学画时，就想起他来。跟徐大师一样，她也兼习过西洋油画、素描和中国画的技法。回忆起前世老师介绍过徐氏画法，练熟毛笔后，妙如私底下没少试画过他的奔马。加上在谢氏身边练习了一年的笔法，她对中国画用笔技巧，生出许多感悟和新的理解，使得她的画功，有了一日千里的进展。

        当停下笔时，一匹奔腾中的骏马跃然纸上。傅红绡盯着那画纸，半天说不出一句话来。

        看到她这副神情，妙如以为自己画得不好，够不上作样本的水准，忙要收起来藏好。

        只见傅红绡一把抓住她的胳膊，阻止了正在进行的动作，语无伦次地说：“不要动，我想想，不要动，我想想，怎么才能不差分毫地再现你这马的神韵。”

        听到此话，妙如刚提起心，才放回原处。

        虽然比起徐大师的原作，自己这幅算是差远了。但贵在此种画法新颖，古人没见过，比之中国画传统的技法，多了几分逼真和层次感。难怪她是此等反应！

        随后，傅红绡难捺激动地与她交流起，画法和绣法的技巧来。

        得知她还没学过刺绣，还向她推荐了玲珑绣庄出来的绣娘。说是有些被大户们请回家供奉起来，专教跟她一般大小的孩子学刺绣；有些被聘到京城绣坊里当起了招牌绣娘。自己可以介绍几个好的，让她来挑。

        妙如听了很高兴，忙表示，回去后跟爹爹和母亲提一提。

        两人就此分了手。

        妙如怎么也没料到，她留下的奔马图，会在日后给她的生活，带来那般大的变数和影响。这是后话先不提！

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